中国奇谭2.4

网友评论

• 来自网友【Happyy】的评论看完《天书奇谭》又跑去看了《中国奇谭》 全剧共8个小故事，个人比较喜欢《小妖怪的夏天》 它讲述了《西游记》中的一个小猪妖的“打工”故事。这个小猪妖也是人的本质思想的对象化，是日常生活中千万个普通人的投射，它是一个没有名字没有法力没有存在感的边缘人物，最终在困惑和迷茫中选择了善良和坚韧，以此保持和接纳了人伦关系中的自我。在短片结尾，孙悟空因为小猪妖的勇敢而保护了它，小猪妖在智勇双全的英雄影响下，也找到了真正的追求。这些故事都体现了中国画的质感，以一种平静和留白的画面展现了对人生的认知和美好的期望。故事中的动物、精怪、小猪妖都是一种本质力量对象化的表达。将万物有灵、善良、美德、求同存异等思想和人生哲学以更直观生动的方式传达出来，体现了人和自然，人和人的和谐相处。
• 来自网友【误归舟】的评论 E1《小猪妖的夏天》，不太喜欢，2星。唐僧四人即将到的浪浪山的前四天，浪浪山妖怪群体为此做准备的故事。妖怪集团等级森严大王-小王-四大圣手-狼大人-熊教头-小猪妖、乌鸦怪等底层，妖怪体系之下还有贫穷猪妖家庭。猪妖影射到大城市打拼的小镇普通青年，等级制度隐喻黑心公司-高层-直接上司-员工？奇怪，这种批评太严重了点吧，更像奴隶主-奴隶/古代财主地主-佃户-贫农。4作箭-3刷锅-2砍柴，乌鸦怪误入禁地偷看机密被抓走，上层改变主意改炖为烤，普通木柴作废，被狼大人烧光-1上小镇采购调料-0借口上厕所跑开布阵自己的职位，误入狼大人所在的地方，被追杀，奔逃中遇师徒四人，告密有陷阱，被大圣打晕。不喜欢的地方：1、场景/人物行为不合理。能感觉的出来设置了辛苦一天砍的柴被烧的情节，让观众共情小猪妖被欺压的底层身份，让大家有种无力的荒谬感、工作无意义感（类似wg折磨人让人盖厕所、盖好后扒倒重来），但这一情节缺乏合理性，既然这个世界观里获得柴火这么不容易，那么用不上也可以卖钱/炖煮其他食物，没必要浪费法力焚烧。2、人设单薄苍白，塑造人物手段粗糙，性别观念陈旧。设置妈妈谦让小猪妖买的包子给四个年幼的孩子（但实际上四个孩子在妈妈开口前就抢走了所有包子）、荒谬不合理，家庭里权力结构不会让位于其他，肯定是大人分配食物啊。另外默认女性在家庭里直接放弃资源分配、在外不参与社会劳动或集体，也是很无语。 不合理的地方还有，小猪妖一家住的山洞露天，一旦下雨刮风，那真叫一个酸爽……3、打劫樵夫、偷窃农夫的柴——而且由于是柴，而非钱物、平民肉体、生命，以至于好多读者将其作为喜感的一节，但小猪妖作恶的严重程度被娱乐化，创作者立场并非真正的受欺压的平民。 4、主角凌驾于配角之上。不喜欢猪妖对乌鸦怪的拔羽毛作箭，何必扒光呢？同事之间也是平等的，先不说乌鸦怪不会答应，就算答应拿羽毛作箭，最后也是乌鸦怪和小猪妖平分功劳才对，但实际上羽箭和功劳全都被小猪妖占有。5、小猪妖是因为上厕所，冲撞陷阱，被高层追杀的，他真的是背叛了妖怪群体、投奔光明的一方了吗？哪怕他弃恶从善，他跟着黑势力做的恶就一笔勾销了吗？看到评论区认可这里的孙悟空形象，并吐槽某孙悟空电影“用一百分钟的时间刻画出的人物是一个极其扁平怪异的狂躁症患者”，也挺有意思的。E2《鹅鹅鹅》喜欢，五星。米氏云山的水墨山水画风，送鹅货郎与狐狸书生的故事。摘抄B站评论：“中国传统小说有时候并不表达什么价值观，只是给读者去感受世俗人情的。看到什么就是什么，有人看完故事顿悟了，有人看完还在迷津。看不懂也不要紧，推敲机锋的小故事，图一乐。”E3《林林（狼）》，2星，水墨画风，音乐和画风满分；故事人设和立意老套尴尬；这一集不会写孩子。 “ 白山黑水，濯我红心；林下含芝，授汝长生；不见来去，胡不归去。”E4《乡村巴士把王孩儿和神仙带走了》，五星，插画风，乡村孩童视角的想象，虚实结合，河南，黄狗，乡土的消逝，奇幻，寂寥。村头求子的一对大头佛龛，让人想起千与千寻，中国什么时候能出一版中国的千与千寻呢？E5《小满》，五星，剪纸画/皮影戏画风，古代贵族孩童与井下鲇鱼的梦，童年，玩乐，噩梦。E6，0星，宅男遇宇宙田螺姑娘死前幻想，意味不明的娇笑和无正事可做的幻想中女孩形象简直老掉牙了，老登动画。E7《小卖部》，5星，儿童彩铅画风格，大爷即将搬进楼房前中了小卖部的奖，被老北京胡同里的物件所成的精怪请去“领奖”的故事，人设喜欢，毒舌，不友善但善良（让我想起一个叫戴维的男人决定去死），音乐活泼，现代。E8《玉兔》，2星，定格动画，沉迷童话的机械兔牺牲自己救银河“环”卫队（环字掉色，类似“护”卫队）的故事，男主自私卑劣、懒惰不负责，故事人设老套，但配乐《神仙谱》不错。整体而言，《中国奇谭S1》画风强、故事人设弱。多的是让人直呼不适的人设或老土尴尬的情节，如E1、E3、E6、E8。出彩的故事如E2、E5，也是叙事不强，描述出了某种中国人心里特有的感觉。多面俱佳的应该属E4（乡村巴士）和E7（胡同大爷），都是基于现实中一段底色温情的原型记忆（河南乡村童年和老北京胡同乡邻）、一个有地域特色的社会背景和群像，特点是多人有“职业”、主角有社会关系网。心里有他人的故事创作者，才能写出好故事；自恋的、落后于时代的、脱离人民的，都不好。中国不缺故事，但缺好故事。