终结者2：审判日 Terminator 2: Judgment Day8.8

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• 来自网友【Yuki】的评论1984年，一位叫詹姆斯·卡梅隆的年轻导演，用一部《终结者》横扫北美市场，仅仅640万美元的预算就收获了7800万美元的票房，而在七年后的《终结者2：审判日》，卡梅隆用世界首部一亿美元预算的商业电影拿下了五亿两千万美元的全球票房，成为了1991年的票房冠军，也是当时R级电影中票房最高的电影，这个纪录在12年后才被《黑客帝国2》打破。而在我看来，《终结者2》之所以成功的原因之一，便是在电影史上首创性地将日本特摄工艺与电脑CG合成技术巧妙融合。这才诞生了电影史上经典的科幻电影——《终结者2,：审判日》 对于日本特摄工艺，其最常用的方式便是真人＋实拍：真人皮套，手工制作的微缩模型以及诸如火山喷发、高楼倒塌的人工特效。而《终结者2》片头的未来战争部分，使用了日本特摄片常用的微缩模型：在未来战争中观感真实的机器人与飞船其实都是人工制作的可动模型。而其战斗的背景则是采用四个大屏幕播放提前录制的影片。在第二部中的可动模型基本来源于第一部，而后面的一些建筑物爆炸场景也是采用模型，为了做出真实的爆炸效果，斯坦·温斯顿工作室测试了好几种材料，最后用石膏混合饼干、木块、金属块以及玉米、小麦等做出墙体，谷物切碎后喷上漆则很像破碎的石砖，里面用钢条做出的支撑结构才完成这个微缩模型。我认为这是日本特摄工艺在好莱坞商业片中的一次可贵尝试，为电影的制作节省了极大的成本，也在特效技术不那么发达的90年代，通过特摄技术将导演心中的未来战争真实地呈现出来。 而电脑CG合成技术的运用，在《终结者》中因为预算不足导致使用较少，其第四部分T-800浴火重生后追杀主角这场戏主要采用的是定格动画的方式制作，剧组先是做了一个T-800的金属骨骼模型，再通过对机械结构的控制，一帧一帧地让T-800动起来，以现在的眼光来看难免显得有些迟钝和呆滞，被一个一步一步蹭着走的机器人追杀，似乎变得有些滑稽，而与之形成鲜明对比的便是7年后《终结者2》中的液态金属机器人T-1000。液态金属终结者在表现力上的优点很多，一方面能够随意变形，原则上能伪装成任何人和实物，也更容易营造出一种能够随处出现的诡异恐怖感，但其制作难度极高，真人实拍难以表现出其特有的性质。但在1989年，工业光魔为卡梅隆的科幻电影《深渊》创造了第一个全CG角色，片中一幕是角色由水流幻变出人脸的镜头，这个角色的特性与液态金属的T-1000类似，T-1000遭到创伤和损毁后便会通过流体状的方式进行复原，但当时《深渊》中该角色其表面的液体质感只能做简单的贴图处理，整体显得有些粗糙，但在《终结者2》拍摄过程中，导演卡梅隆逼促“工业光魔”尽快进行技术突破，由此，“工业光魔”创造了一套激光扫描程序，在扫下罗伯特·帕特里克的体态和表情后，根据这些数据在电脑中做出逼真的CG形态，这套程序便是现在常说的“动作捕捉技术”。由此在1991年，最具代表性的CG角色——液态金属机器人T-1000诞生了。 通过这个技术，该模型几乎复刻了演员全部的肢体习惯，并通过追拍、分割几何图形等方式，实现了计算机摄影机与拍摄现场的摄影机同步的效果，这一技术的突破的同时也由此诞生了后来风靡全球的专业图像处理软件“Photoshop”。电影是艺术，其实技术也该算艺术，因为没有这些技术，很多电影根本做不出来。工业光魔在CG技术上的发展，让不少电影人开始往更天马行空的境界去想象，很多先前无法拍的电影，也都看到了诞生的可能性。 《终结者2》不仅标志着数码成形技术的里程碑，而且还是第一批所有特效都由数码技术完成的电影，其中那些至今仍在影迷脑中存留的画面，全靠工业光魔的技术性突破与特摄式的实拍技术才把卡梅隆脑中的场面呈现出来。这也是《终结者2》成为经典科幻电影的重要原因。在电影史上首创性地将日本特摄工艺与电脑CG合成技术巧妙融合。这才诞生了电影史上最经典的科幻电影